La contraseña del Parque Argentino Vauxhall

El billete o entrada - en la Argentina se emplea casi exclusivamente el vocablo entrada – es la cédula, tarjeta o trozo de papel impreso con el cuál su tenedor acredita haber abonado el precio correspondiente para ingresar y disponer de una ubicación, localidad o asiento en un local donde se realizan espectáculos de cualquier naturaleza. El vocablo billete presupone que el material en que está confeccionado es el papel. No sería lógico, por ejemplo, denominar así a una entrada metálica, como corrientemente lo fueron éstas hasta la tercera decena del siglo XIX. Recién entonces comenzó a utilizarse el término billete, pues eran de papel o derivados.

La entrada al Parque Vauxhall, también conocido como Parque Argentino o Jardín Argentino , era metálica. Técnicamente era una ficha o contraseña.

La ficha es un objeto de distintos materiales, especialmente metálicos, cuya forma y dimensiones no están sujetas a otras normas que las establecidas por la costumbre, el sentido común y el tácito consenso, pero que necesariamente debe ser bidimensional; fabricada por diversos sistemas, especialmente la acuñación, el punzonado, el prensado o la impresión; con improntas en una o ambas facies y que se utiliza en algunos sistemas de contralor en sustitución momentánea de la moneda, por razones de agilización, simplificación y ordenamiento, exclusivamente en la actividad en que se aplica casa sistema.

La moneda, la medalla y la ficha presentan características intrínsecas extraordinariamente similares. Los materiales para su fabricación, sus formas, sus dimensiones y pesos, son los mismos. Las tres son bidimensionales y en una o ambas facies lucen improntas, formadas por figuras y leyendas. Pero su similitud es únicamente aparente, morfológico. Lo que caracteriza a la moneda y a la medalla, es la finalidad, el objetivo que motivó su acuñación. La moneda, en términos generales, es un medio de cambio, cuyo curso garantiza el estado. Su finalidad es netamente económica ⁽¹⁾. La medalla, a su vez tiene finalidad exclusivamente honorífica o conmemorativa en sus múltiples gamas, careciendo en absoluto de finalidad económica y de garantía del emisor. En concreto: lo que caracteriza la moneda y la medalla es la intención que motivó su acuñación, el objetivo, el sentido de la emisión.

Establecido esto, la intención, la finalidad de la emisión de fichas o contraseñas, evidentemente no encuadra ni en la que motiva la moneda ni en la que impulsa a la medalla. Por una parte carece de curso lega, pero tiene cierta incidencia económica. No tiene garantía lega, pero evidentemente tiene la del emisor que la utiliza. Por otra pate, carece de finalidad honorífica o conmemorativa. Además, ya se ha visto que sus características y elementos intrínsecos, no pueden ser índice ni base de un sistema que permite su ubicación entre las monedas o entre las medallas, pues son comunes.

Se trata, en verdad, de una pieza híbrida, peculiar; pero es evidente que la intención que le dio origen, se ubica mucho más cercana a la de la moneda que a la de la medalla, pues en manera alguna puede encontrarse en una ficha finalidad honorífica o conmemorativa y, por el contrario, en alguna limitada medida, se encuentra en ella un embrionario sentido monetario no en todas. Es decir que no siempre las fichas tienen por objeto exclusivo la sustitución momentánea de la moneda o ser exclusivamente piezas de contralor, pues las hay y en abundancia que reúnen ambas características.

Más adelante aplicaremos estos principios generales a la ficha que se empleaba en el Parque Vauxhall. Por ahora anticipemos que se trata de una ficha con doble finalidad: contralor y sustitución momentánea de la moneda. ⁽²⁾

La descripción de la ficha es la siguiente.

Anv.: En el campo, dentro de una guirnalda formada por dos gajos de roble con bellotas, cuyos cabos se cruzan en la parte inferior, lira de cinco cuerdas, puesta de frente.

Leyenda semicircular superior: / PARQUE / e inferior: / ARGENTINO /. Gráfila de grenetería.

Rev.: En el campo, en dos líneas horizontales, la leyenda, continuación de la del anverso: / VAUXHALL / 1828 /. En la parte superior guirnalda semicircular de hojas y flores de distintos tamaños y dibujos; y en la inferior dos gajos florecidos, cuyos cabos se cruzan al pie del campo. Gráfila de granetería.

Metal: Cobre - Peso: 14-16 gr. - Módulo: 32 mm (circular) - Canto: Liso

En la ficha no aparece referencia alguna que permita individualizar al artista o artesano que dibujó ni quién fue su grabador o acuñador.

El estilo de las improntas, la factura de la acuñación, el abultado grosor de 2,5 mm del cospel utilizado, el perfecto prensado del mismo y el aspecto general de la pieza, son elementos que permiten presumir que la misma no ha sido acuñada en el país.

En 1828, fecha que luce la pieza, las únicas prensas con capacidad para acuñar una pieza de este tipo eran las instaladas en el Banco Nacional y en la Casa de Moneda de La Rioja.

En la maquinaria traída por John Miers para el Banco Nacional y cuya instalación quedó inaugurada en Noviembre de 1828, como lo prueba, entre otra documentación, la rarísima medalla que la recuerda, pudieron haberse acuñado la fi has del Parque Vauxhall. Pero existen dos antecedentes que permiten suponer lo contrario. En primer término porque las acuñaciones de moneda del Banco Nacional estaban suspendidas por resolución del Directorio desde Septiembre de 1828 y parece difícil que hubieran sido puestas en funcionamiento únicamente par ala acuñación de una pieza por encargo particular (3). En segundo lugar, en los archivos del actual Banco de la Provincia de Buenos Aires, no he encontrada antecedente alguno sobre la acuñación de la contraseña de Vauxhall. Por lo demás, de las medallas acuñadas en el Banco Nacional, la casi totalidad eran de premio, oficiales y están individualizadas con bastante certeza, en base a la documentación existente en el archivo del mismo ⁽⁴⁾. Pienso por lo expuesto que es lógico descartar que la ficha del Parque Argentino haya sido acuñada en el Banco Nacional.

En cuanto a la posible acuñación en la Casa de Moneda de la Rioja entiendo que debe descartarse. Sería la única pieza allí acuñada. No se conoce ninguna otra ni he encontrado en los archivos respectivo documentación alguna al respecto ⁽⁵⁾.

Descartada la acuñación en el país, parecería lógico ubicarla en Inglaterra, por algunas circunstancias:

Al parecer la idea de instalar en Buenos Aires un Jardín Público a imitación del Vauxhall de Londres, estaba en la mente de sus fundadores desde el año 1825, época desde la cuál, no solamente se venían realizando conversaciones y tratativas si no que en el lugar que ya estaba elegido, se hicieron plantaciones, algunas obras y se adquirieron diversos elementos. Parecería que el proyecto, luego de fracasar las gestiones con los empresarios del Coliseo, que se había reabierto en 1823 y que cesó en 1838, se concreta y formaliza en los primeros meses de 1828.

El capital inicial de la sociedad que instalaría y explotaría el Parque Argentino se fijó en cien mil pesos, representado por cien acciones transferibles del valor nominal de mil pesos cada una. De este importe de mil pesos el suscriptor debía abonar el primer año la quinta parte, o sea, doscientos pesos e igual suma cada uno de los cuatro años subsiguientes “... en el caso de tener la empresa el éxito que se espera en el primero...”, según reza el Proyecto reproducido.

Las finalidades del Parque Vauxhall, los espectáculos a realizarse y los entretenimientos que se brindarían, como así mismo los órganos de administración y dirección de la empresa, normas para la distribución de utilidades, y hasta las previsiones para el supuesto de liquidación de los negocios y muchas otras disposiciones de naturaleza e importancia variable, resultan minuciosamente expuestas en el llamado Proyecto anexo a cada acción. Ellos nos evita comentarios que no serían más que repeticiones, que no atañen directamente a lo relacionado con la ficha o contraseña utilizada en el Parque sobre la cuál nos extenderemos más adelante.

Por otra parte, en cuanto se refiere al lugar de ubicación del Vauxhall, a sus instalaciones, a los espectáculos de comedia, líricos y musicales y circenses que se realizaron en el mismo durante los diez años de su funcionamiento, han sido ha historiados a través de los años por Miguel El Becar ⁽⁷⁾, Alejandro Rosa ⁽⁸⁾ y Alfredo Taullard ⁽⁹⁾ y poco más podría agregarse a lo por ellos dicho, ahora que queda ampliamente completado y suplementado con el Proyecto y con el Plan del Teatro y Circo , incluido en el Almanac para el año 1831, que se reproducen ⁽¹⁰⁾.

Recordaremos únicamente que el Vauxhall se instaló en terrenos propiedad de don Santiago Wilde, que ocupaban la manzana comprendida entre las calles Uruguay, Paraná, Temple (hoy Viamonte) y Córdoba, con acceso por la primera.

El Proyecto está fechado a primero de Julio de 1828 y anexado a la acción N° 3, extendida a nombre de S. E. Don José María Roxas y Patrón el día 20 de Septiembre del mismo año, suscripta por el Tesorero de la empresa don Agustín H. Thiesen.

La nómina de suscriptores de acciones que trae el Proyecto no puede ser más representativa y heterogénea. Encabezada por el gobernador de la Provincia don Manuel Dorrego y sus ministros de Guerra y Marina, Juan Ramón Balcarce, y de Hacienda, don José María Roxas y Patrón; figuran en la misma el glorioso almirante Guillermo Brown; varios ex ministros y personas de notoria actuación en la Banca y en las finanzas, como Manuel García, Manuel de Arroyo Pinedo, miguel de Riglos, Tomás Armstrong, Daniel Gowland, Diego Brittain y Agustín H. Thiesen, todos ex directores o relacionados con el Banco Nacional ⁽¹¹⁾; y hacendados, navieros y comerciantes, como Diego Barton y Antonio Marcó del Pont. Muchos habían empuñado la armas en las invasiones inglesas, en la guerra contra el Brasil y en las luchas civiles y habían actuado o actuaban en política. Y junto a ellos aparecen literatos y periodistas, como Ignacio Núñez y Enrique Gilbert y nombres conocidos en los orígenes de nuestro teatro, como el tenor Pablo Rosquellas y la soprano Angela Tanni, integrante de una familia de artistas y músicos ⁽¹²⁾.

Y, por supuesto, figura en la nómina don Santiago Wilde, propulsor, fuerte accionista y propietario del terreno donde se levantaba el Vauxhall. Comerciante, ex funcionario del departamento de Hacienda, cultor de las artes, miembro de la Sociedad Literaria, periodista y en alguna época, al igual que Ignacio Núñez, redactor del Argos.

Intencionalmente ha quedado para el final lo específicamente relacionado con la ficha o contraseña que se empleaba en el Parque Argentino Vauxhall, que ya ha sido descripta.

El valor que representaba la ficha no era fijo sino variable, según fuera la importancia y categoría de los espectáculos y entretenimientos:

La ficha o contraseña utilizada en el Vauxhall tenía, pues, una doble finalidad que, a su vez, asigna a la misma el doble carácter de ficha de contralor de ingreso al local y recibo del pago del precio de la entrada, sin sustitución de moneda por una parte; y por la otra de típica ficha sustitutiva de la moneda, al pagarse con la misma el consumo de refrescos.

Las únicas fichas o contraseñas de Teatro que han llegado hasta nuestros días, no obstante los numerosos que funcionaron en Buenos Aires desde La Rancheria, son las del Coliseo y la del Parque Vauxhall. No se hace mención a ninguna otra en la abundante bibliografía sobre el teatro nacional. En cambio, en la bibliografía numismática y medallística, como veremos de inmediato, aparecería la duda sobre la existencia de una tercera.

La primera referencia a la contraseña del Vauxhall, se encuentra en la obra de Pedro De Angelis, reputada, a su vez, como la primera publicación específicamente numismática aparecida en Buenos Aires. Este folleto es en realidad una simple nómica de las monedas y medallas que integraban la colección de su autor y vio la luz en el año 1840. En la misma, en la página 9, en el Rubro Escudos y Premios, no muy adecuado por cierto, se incluyen las siguientes contraseñas:

Sobre las fichas de los Nos. 105 y 106 no cabe duda. Con las que han llegado hasta nosotros, integrando actualmente colecciones públicas y privadas.

En cuanto a l entrada a la Comedia, catalogada bajo el n° 108 es desconocida. Intentaremos descubrir o encontrar explicación a lo dicho por De Angelis. Existe una posibilidad, remota por cierto, que haya incurrido en error o confusión y que catalogara una misma pieza, dos veces, tomando, en el n° 105 la leyenda del anverso / COLISEO DE BUENOS AIRES / y en el n° 108, la leyenda del reverso, que dice / ENTRADA DE COMEDIA /, como dos Teatros distintos, confundiendo el nombre del Teatro con la designación del género teatral. Pero parece difícil.

Si aceptamos que De Angelis tuvo a la vista y catalogó dos contraseñas distintas, de distintos teatros, la descripta en el n° 108, no puede pertenecer a otro que no fuera el denominado Teatro Provisional de Comedias, también conocido como Casa de Comedias o simplemente Comedia, clausurado a principios de 1823 y reabierto el 13 de Julio del mismo año con el nombre de Proscenio, pero que el público continuó llamando Coliseo hasta su desaparición en 1838.

Si así fuera, sería la de De Angelis la única noticia conocida sobre esta contraseña, que no es mencionada en la restante bibliografía numismática y medallística, ni en catálogos nacionales y extranjeros y no existió en las viejas colecciones argentinas ni figura en las actuales públicas y privadas.

Además del antes referido, la catalogación de De Angelis, motiva un segundo problema directamente referente al Vauxhall. La contraseña escuetamente descripta bajo el n° 107 como Otra del Teatro. ¿A qué teatro se refiere? Debemos suponer, relacionando esta reve e incompleta enunciación con la del n° 106 anterior y completando la redacción que De Angelis quiso decir Otra Entrada al Teatro del Parque Argentino. De ser ésta la explicación, y en verdad no encuentro otra aceptable, resultaría que existirían dos entradas al Vauxhall: una al Parque y otra al Teatro instalado en el Parque.

Otra vez más, la afirmación de De Angelis contraría a toda la bibliografía posterior y al hecho cierto, irrefutable, ratificatorio de la misma que todas las contraseña del Vauxhall conocidas hasta la fecha son idénticas, no existiendo variedades, ni cuños distintos, ni piezas con resellos. Personalmente, a través de cincuenta años de coleccionismo y de investigación numismática y medallística, he tenido oportunidad de examinar no menos de una veintena de estas fichas y aseguro que todas son idénticas ⁽¹⁵⁾. Pero los coleccionistas e investigadores estamos acostumbrados a los hallazgos sorpresivos, inesperados, deslumbrantes y no puede descartarse la aparición de la segunda contraseña mencionada por De Angelis, pues no puede subestimarse la seriedad de su testimonio por dos circunstancias. En primer lugar porque sin que existan antecedentes que permitan considerarlo un especialista en Numismática y Medallística, evidentemente le interesaron las monedas y las medallas y tuvo conocimientos de las mismas suficientes para formar una colección. En segundo término porque fue contemporáneo del Vauxhall, que cesó en sus actividades en 1838 y el catálogo aparición escasamente dos años después, en 1840, lo que permite suponer que De Angelis estaba suficientemente enterado de las contraseñas.

Después de De Angelis, en el año 1866, Manuel Ricardo Trelles, al catalogar la colección de don Manuel José de Guerrico, incluye la contraseña del Parque Vauxhall con una breve descripción ⁽¹⁶⁾.

En 1874, Aurelio Prado y Rojas, fundador del Instituto Bonaerense de Numismática y Antigüedades, al catalogar las piezas existentes en el antiguo Museo de Buenos Aires, incluye la ficha del Vauxhall:

Las piezas formaban un solo lote; dos eran del Coliseo y una del Vauxhall. La fecha que se asigna a las piezas del Coliseo es por completo aleatoria, pues no consta en la contraseña y el Teatro funcionó en su última etapa desde 1823 hasta 1838 y la contraseña pudo haber sido acuñada en cualquiera de esos años.

Esta es la historia de la contraseña del Parque Argentino Vauxhall que, como toda moneda, medalla, condecoración, ficha o papel moneda, es en última instancia un documentos, un testimonio, tan trascendente y tan utilizable como un manuscrito o un impreso. Pero, además tiene la indudable importancia de aparecer cronológicamente entre las primeras conocida del período independiente de nuestra historia medallística, iniciado en 1811 con la medalla que conmemora el primer aniversario de la instalación de la Junta de Gobierno ⁽²³⁾. Desde entonces hasta 1828, fecha de la contraseña, casi exclusivamente se acuñaron medallas para los premios militares, universitarios o escolares ⁽²⁴⁾.

La ficha del Parque Argentino es de las primeras, posiblemente la primera de aquel período, que no tiene finalidad honorífica o conmemorativa y que constituye una típica ficha metálica con el doble carácter de pieza de contralor y pieza sustitutiva de la moneda. Por supuesto que prescindo de las fichas, señas, vales o contraseñas, emitidas casi exclusivamente en papel o cartulina por comerciantes, con el objeto de suplir la carencia pavorosa de moneda metálica menuda y posibilitar y facilitar las transacciones comerciales, que sin más garantía que la moral y material de sus emisores, circulaban profusamente desde los días iniciales de la revolución por la independencia y llegaron a constituir un mal terrible pero casi necesario. La aparición y uso de estas fichas, pecas, señas o contraseñas, se inició casi simultáneamente con la aparición de la moneda en América. Todas estas piezas eran típicamente sustitutivas de la moneda y carecían en absoluto de la utilización como medio de contralor ⁽²⁵⁾.

La contraseña del Parque Vauxhall, debe ocupar destacado lugar en la historia medallística Argentina y constituye, por otra parte, un interesante documento par la historia de nuestros primeros Teatros.

APÉNDICE

PROYECTO PARA EL ESTABLECIMIENTO EN BUENOS AYRES DE UN JARDÍN PUBLICO, A IMITACIÓN DEL VAUXHALL DE LONDRES, BAJO EL TITULO DEL J A R D I N   A R G E N T I N O.

DESDE el año de 1825, se trató de verificar este proyecto en la quinta de D. Santiago Wilde, en compañía con los asentistas del Coliseo. Los cambios en la propiedad de éste, con otras circunstancias, han impedido hasta ahora el llevarlo á efecto; pero en el entretanto el plantio de la quinta ha adelantado á proporcion con la demora; y se propione en la actualidad hacer los preparativos para la formación y abertura del Jardín en el proximo verano, por medio de una compañía de Accionistas, bajo las bases que en seguida se detallan:

Lista de los Accionistas á la fecha

S.E. El Gobernador D. MANUEL DORREGO

Señor Ministro D. JOSE MARIA ROXAS

Señor Ministro D. JUAN R. BALCARCE.

Los Señores que gusten suscribirse por una ó más Hachones, se servirán devolver esta Lista firmada, a D. SANTIAGO FISHER, Calle De la Catedral No.26; ó a D. ENRIQUE GILBERT, en la Imprenta de la Gaceta Mercantil.

⁽¹⁾ La definición de la moneda es un arduo problema. La adoptada, es adecuada al objetivo buscado en este trabajo (puede verse Alberto Caletti, Historia de las Monedas Metálicas y del Papel Moneda, Buenos Aires, 1972).

⁽²⁾ En este aspecto, ahora, con la base cierta de la documentación originaria e inédita que he tenido la suerte de encontrar posteriormente, debo modificar la impresión que, sin profundizar el tema, consigné hace algún tiempo en un trabajo concretado a las fichas utilizadas en la esquila en la provincia de Buenos Aires (Jorge N. Ferrari, Las “latas” de esquila, en Boletín del Círculo Numismático de Rosario, n° 4, págs. 23 - 52, Rosario, 1973; separata, 1974.

⁽³⁾ Museo y Archivo Históricos del Banco de la Provincia de Buenos Aires, Copiador de cartas del Banco Nacional, Jorge N. Ferrari, Amonedación de la Provincia de Buenos Aires, Buenos Aires, 1971, pág. 20.

⁽⁴⁾ Pueden examinarse casi todas estas medallas en Alejandro Rosa, Medallas y Monedas de la República Argentina, Buenos Aires, 1898.

⁽⁵⁾ He revisado dichos archivos para la preparación de mi trabajo Amonedación de La Rioja, tomo I, Buenos Aires, 1962 y Tomo II, Buenos Aires, 1964.

⁽⁶⁾ Proyecto para el Establecimiento en Buenos Ayres de un Jardín Público, a imitación del Vauxhall de Londres, bajo el Título del JARDÍN ARGENTINO; PRESUMIBLEMENTE Imprenta De la Gaceta Mercantil, Buenos Aires, 1828. No he encontrado referencias sobre este raro impreso.

⁽⁷⁾ Miguel E. Becar, Apuntes sobre nuestros viejos Teatros, en el diario La Nación, Buenos Aires, 1881. ⁽⁸⁾ Alejandro Rosa, op. Cit., Cap XIV, n° 762, págs. 535 y 537.

⁽⁹⁾ Alfredo Taullard, Historia de Nuestros Viejos Teatros, Buenos Aires, 1932, págs. 180-187.

⁽¹⁰⁾ Almanac de 1831, Imprenta del Estado. No se ha encontrado referencias sobre este raro impreso.

⁽¹¹⁾ Archivo y Museo Históricos del Banco de la Provincia de Buenos Aires, Libro de Actas del Banco Nacional n° 1, Acta n° 11, Folio 58; n° 196, Folios 71-72; Acta de Abril 15/1825, Folios 110-111; Julio 15/1825, Folios 117-118; Enero9/1826, Folios 142-144; Febrero 1, 4 y 9/1826, Folio 152 y otras.

⁽¹²⁾ Mariano G. Bosch, Teatro Antiguo de Buenos Aires y piezas del Siglo XVII, Buenos Aires, 1904, recopilación de artículos publicados tres siglos antes, bajo el título de Apuntes sobre la historia del Teatro y la Música en Buenos Aires, Cap. VI, en diario El País, Buenos Aires, Noviembre de 1901; Y el mismo autor Historia de la Opera en Buenos Aires, Buenos Aires, 1905, Cap. VII, Pág 49 y sgts.

⁽¹³⁾ Las Oraciones era la denominación corriente del Ángelus, oración en honor del Misterio de la Encarnación, que comenzaba con las palabras Ángelus Domini y se rezaba en aquel entonces a la caida del sol y actualmente también al amanece y al mediodía.

⁽¹⁴⁾ Pedro de Angelis, Explicación de un Monetario del Río de la Plata, Imprenta del Estado, Buenos Aires, 1840, Capítulo Tercer Epoca, Escudos y Premios, p´g. 9, Nos 105, 106, 107 y 108. Reimpresión facsimilar, con notas de Jorge N. Ferrari, Buenos Aires, 1968.

⁽¹⁵⁾ Actualmente existen de uno a tres ejemplares en las colecciones de Humberto F. Burzio, Juan y Filiberto Fragnoli, Horacio A. Sánchez Caballero, Siro de Martín, Antonio Carrizo, Jorge N. Ferrari, y en el Museo Histórico Nacional, Museo Municipal Brigadier Cornelio de Saavedra, Museo Mitre y Museo Histórico Provincial “Julio Mare”, de Rosario y en otras colecciones públicas y privadas.

⁽¹⁶⁾ Manuel Ricardo Trelles, Monetario del Sr. Don Manuel José de Guerrico, Buenos Aires, República Argentina, 1866, págs. 159-160 n° 793.

⁽¹⁷⁾ Aurelio Prado y Rojas, Catálogo Descriptivo de las Monedas y Medallas que componen el Gabinete Numismático del Museo de Buenos Aires, Segunda Parte, Sección Primera, América, República Argentina, Medallas. Gobierno Independiente, n° 1837, Buenos Aires, 1874.

⁽¹⁸⁾ Miguel C. Becar, op. cit.

⁽¹⁹⁾ Alejandro Rosa, op. y lug. cit.

⁽²⁰⁾ Alfredo Taullard, op. y lug. cit.

⁽²¹⁾ La documentación que acredita la existencia de esta venta, integra la colección de Humberto F. Burzio.

⁽²²⁾ U (mberto) Pelletti, Catálogo de Numismática Americana, Colección del Americanista Dn. Alejandro Rosa, Buenos Aires, 1919. Medallas Conmemorativas, pág 21, n° 373

⁽²³⁾ Pedro De Angelis, op. cit., n° 28; Alejandro Rosa, Monedas y Medallas de la República Argentina. Op. cit. Cap. II, n° 8. pág. 48-49; Enrique Peña, El Escudo de Armas de la Ciudad de Buenos Aires, Buenos Aires 1910. Humberto F. Burzio, El Blasón de la Ciudad de Buenos Aires, en Boletín del Instituto Bonaerense de Numismática y Antigüedades, n° 8, Buenos Aires, 1960. Arnaldo J. Cunnietti-Ferrando, La Medalla de 1811 en Honor de la Excelentísima Junta, en cuadernos de Nunmismática , Tomo III, n° 11, Buenos Aires 1974.

⁽²⁴⁾ Para una reseña general de las medallas de este período, puede verse Alejandro Rosa, op. cit. Caps. II, III, VI y IX.

⁽²⁵⁾ Humberto F. Burzio, diccionario de la Moneda Hispanoamericana.

BIBLIOGRAFÍA

Jorge N. Ferrari - Cuadernos de Numismática N° 90 - Diciembre 1993 - pág. 3

Reedición del folleto N° IX del Instituto Bonaerense Numismática y Antigüedades, publicado en 1976